文丨27
陈飞宇正在用亲身经历向大众证明一个好爹的重要性，《志愿军3》里的1小时戏份，真算是把陈凯歌捧儿子的良苦用心展露得淋漓尽致。
战场上的真实英雄们被一笔带过，反而是陈飞宇扮演的虚构人物孙醒戏份多多。
这就让人不由得产生疑惑，这部《志愿军3》到底是战争史诗，还是又一部套皮偶像片。
良苦用心，终于暴露
其实不止是《志愿军3》，整个三部曲都给人一种很奇怪的感觉。
作为描写抗美援朝这段真实历史的电影作品，三部曲在孙醒这个虚构角色上花费的笔墨实在太多。
更重要的是，与他相关的故事情节还满是偶像剧要素，放在抗美援朝的战争背景下就格外突兀。
当孙醒在第三部“晋升”主角，这些问题就更为明显了。
其实在影片正式上映之前，就已经有不少人在质疑了，人们普遍认为陈飞宇的演技实力和孙醒的剧情铺垫存在着不足。
在前两部的故事中，陈飞宇扮演的孙醒充其量是个重要配角，他的戏份虽然离谱，但还不至于喧宾夺主。
毕竟之前的两部可都是名副其实的大咖云集，几位特型演员的实力自不必说，章子怡、吴京等人也堪称顶级。
但到了第三部就不一样了，随着主线剧情的不断深入，之前的“前辈”们纷纷退出镜头。
于是孙醒这个虚构角色挑起了故事发展的大梁，陈凯歌导演借戏捧子的目的也变得更为明显。
1小时争议不断
经过前两部的隐性铺垫，孙醒终于拿到了只属于他的战场“外挂”。
战场本该是无情的，无眼的子弹会让生命转瞬即逝，可孙醒这个主角却像是开着金手指。
敌人的子弹只会打在他的脚边，他手里握着的枪倒能枪枪毙命，单手狙杀敌军两名狙击手的画面，看得人无言以对。
这哪里还是抗美援朝，这分明是带着玄幻色彩的战争神剧。
陈飞宇和张子枫之间的感情戏就更是突兀，战场上炮火不断，探班桌上也尽是看不见的硝烟。
可陈凯歌愣是能给儿子安排一场偶像剧般的“战地恋”。
和这些相比，前两部那些几乎可以用“狗血”来形容的失忆桥段似乎都不算什么了。
影片进行到1小时的时候，孙醒终于迎来了“杀青”，可他的退场戏也满是尴尬。
之前还在枪林弹雨间来回穿梭的孙醒，转眼就因为美军在中立区放的冷枪失去了性命。
陈凯歌把孙醒的牺牲定性为“捍卫尊严的宣言”，用于展现志愿军的精神纯粹性。
可是在观众看来，这就是一场为有而有的牺牲，人们看不到陈凯歌所标榜的内涵，只能看到他力捧儿子的不遗余力。
让这么一个形象难以服众的虚构角色去诠释大义，那最后只能适得其反。
还有一点值得一说，电影里是出现过黄继光等真实英雄的，和陈凯歌留给他们的画面却只有短短几分钟，和孙醒那种浓墨重彩根本无法比较。
在《志愿军》这种严肃题材的电影中用如此力度捧自家儿子，可见陈凯歌的父亲身份已然凌驾于导演身份。
现在的粉丝常用“夹带私货”去形容创作者在作品中掺杂私心的行为，这个词是个绝对的贬义词。
陈凯歌在《志愿军》里夹带的私货，就是他的宝贝儿子陈飞宇，不留情面地讲，整部电影都能当成是他为了儿子这盘醋包的饺子。
可话又说回来，陈凯歌本人怕是早就习以为常了，《志愿军3》的这场暴雷，其实早有伏笔。
力捧多年，全是质疑
别人的出道即巅峰指的都是名气，偏偏陈飞宇与众不同，他的出道即巅峰是顶级的资源堆砌。
早在陈飞宇的童年时期，身为父亲的陈凯歌就在为他铺垫出道之路了。
10年的《赵氏孤儿》正好就是陈凯歌的执导作品，虽说那会的陈飞宇只有10岁，但他还是为儿子争取到了少年晋成公这个角色。
16年陈凯歌执导《妖猫传》，这回他照旧把陈飞宇带在身边，安排他担任导演助理，以便能近距离学习。
别的暂且不提，光是这种实地学习的条件，就已经是大部分同龄演员难以触及的了。
《妖猫传》之后，陈凯歌开始力捧陈飞宇，利用自己的人脉声望，为他谋得了大量演艺资源。
从17年的出道作《秘果》算起至今，陈飞宇基本没有演过主角以外的角色。
除了岿然不同的主角资源，他还能和各路表演大神同台合作，较近的就是《志愿军》三部曲。
作品方面的高强度曝光还不够，陈凯歌隔三差五就要带着陈飞宇出席活动，只差把“捆绑营销”四个字贴上脑门了。
但这极致的资源堆砌能换来什么呢，最起码不是一个好的风评，毕竟陈飞宇的演技确实有些堪忧。
现实一次次地给出证明，陈飞宇目前的演技水平还达不到支撑作品的程度，说得再直白些就是差劲。
他这些年来的大量作品所展露的，是实力与资源的严重不对等，越来越多的人开始用“资源咖”调侃陈飞宇。
《志愿军》三部曲本该是陈飞宇翻身的机会，孙醒这个角色有着“捍卫精神”“战场创伤感”等深刻内核，如果可以演好，那势必能让大众对他刮目相看。
但陈凯歌怕是根本就没有这么想过，他还是想向从前那样为儿子倾斜资源。
这么做的结果大家都已经看到了，《志愿军3》变成了《陈飞宇英雄传》，
一部本该思考战争、致敬英烈的电影作品，成了陈凯歌力捧儿子的“工具”。
通过这部《志愿军3》，人们可以看到陈凯歌对儿子深沉的爱，为了捧儿子，他甚至能做到将个人情感凌驾于艺术创作之上的荒唐事。
夹带私货向来是创作者的一大忌讳，连他这样的顶级导演都能犯这种错，只能说中国电影的没落并非没有原因。
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