《喜人奇妙夜2》开播了，但似乎没那么好笑了。许多人开始怀念《一年一度喜剧大赛》的舞台，那时候百花齐放，各种风格的喜剧演员都能展现自我。然而，近年来，尤其是在之前几季的比赛中，想借着喜剧大赛出名的“腰部演员”并非都如愿以偿。比如，男女组合的“思念成吉”喜剧小队，虽然在备采过程中传递了些许演员的焦虑，但由于演员常常被动等待，逐渐开始怀疑自己的能力，最终只得回归“喜剧监狱”。相比之下，“皓史成双”这一组合通过早期的成功脱颖而出，获得了许多优质影视资源，不必再成为“回锅肉”了。
此外，“海维 go”这一资深喜剧演员组成的小队，在初选阶段的《空城计》也受到了广泛关注，而“外星从”喜剧小队的《技能五子棋》、以及《一起去露营》《今天不易出门》等作品，几乎能代表本季节目的许多现象和现状。
首先，剧中的角色关系借鉴了“漫才”形式，通常一方是“怪人”，另一方是“直人”。例如，诸葛亮被设定为“怪人”，而小童则扮演“直人”，这样的设置类似于以正常人来吐槽“怪人”的行为与想法。《技能五子棋》中的张呈便是负责吐槽“技能五”和“子棋”两个角色的“直人”，而《一起去露营》中王广则负责吐槽孙天宇与王男的行为。从中不难看出，这种人物关系有些重复和相似。
其次，本季节目中不少作品似乎在借鉴《一年一度喜剧大赛》或前几季的经典元素。例如，《空城计》的美术设计就与“江东鸣”的作品《如果先生不出山》有相似之处，而个别台词也明显致敬了前作。《技能五子棋》在后期积累了一个“大底”，这种结构模式颇有“江东鸣”的“陷阱喜剧”风格。同时，《旧警察故事》的舞美设计也致敬了上一季的“少爷和我”小队作品《警察和我》。
第三，自《虎父无犬子》这一作品横空出世后，演员的演绎风格逐渐趋向“喊”，节奏越来越快，情绪也强行拉动，导致演员们声嘶力竭，全程“喊”到结束。这样的方式虽然能快速提升气氛，却也丧失了应有的感染力与深度。
第四，网络爆梗的频繁使用也让观众产生了一定的审美疲劳。例如，诸葛亮站在城墙上大喊“我就是命好”，这一句台词源自演员李晟在《乘风破浪》中的自我宣言，而司马懿在城下大喊“莫生气，莫生气，生气容易早嗝屁”，这也是网络中的经典梗。还有“三个人假扮诸葛亮玩‘千手观音’”这一情节，对网络爆梗的依赖，虽说能带来一些喜剧效果，但未必能让所有观众都觉得有趣。
接下来，节目中的“助演演员”频频登场，甚至有些时候助演人数超过了小队成员，这或许是为了让更多演员获得曝光机会。这个规则从《一年一度喜剧大赛》中的“人情环节”演变为固定的传统。
此外，本季一些作品在初选阶段展现了荒诞幽默的风格，比如《技能五子棋》，而《旧警察故事》则呈现了更为完整的剧情和人物设定，情感也较为饱满。作品《今天不易出门》则是少见的生活类喜剧，通过奇思妙想的结构创造了不少笑点。《逃离疯人院》致敬了《笑吧！皮奥莱维奇》，虽然背景相似，但却通过清醒与疯狂的对比讲述了更深层的思考。
《老人与狗》通过反映父子亲情，展现了简单温馨的生活细节，最终让人感动。而《生日被忘录》则依旧延续了“狗坨子”的风格，依靠夸张的角色设定和毫无逻辑的剧情来制造笑点。
李逗逗延续了个人的独角戏风格，在《秘密》这一作品中不断突破自我，剧本与表演都愈发精湛，虽然台词上仍有些气喘吁吁的表现。周铁男的作品《忘不了》则借由复杂的场面调度与演技，成功展现了前女友“李梓溪”带来的“幻视感”，充满戏剧感。
然而，也有一些晋级作品因为“快剪”而未能完全展现，只有在纯享版中才能看到。像《难演之隐》中姜牟远健的演技就令人眼前一亮，而郭喆也凭借“一心能二用”的设定，展现了极高的表演水准。此外，姜牟远健的作品《望子不成龙》虽然带有一些“春节晚会”色彩，但其设定略显抽象，未能很好地打动人心。
总的来说，《喜人奇妙夜2》不再像之前那样充满新意和惊喜。许多演员因创排压力过大，逐渐失去了激情与创作的动力，很多时候台上充斥着干呕和哭泣。这不仅仅是个别演员的困境，更多的演员都面临着创作枯竭的问题。在如今的比赛环境中，演员们的演绎更像是一场竞技，而非真正的艺术创作。而在这个过程中，喜剧的多样性和深度逐渐被忽视，喜剧的“嗨爆”成了唯一的追求。
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