时光荏苒，金鸡奖再度拉开帷幕。回首去年，00后新生代演员李庚希初次提名便成功摘奖，随即引发舆论哗然，不少声音质疑她是否倚仗资源扶持——尽管演技尚可，但缺乏观众积累。
换言之，若无扎实的群众基础，骤然获奖反而可能让“资源优越”的标签如影随形，难以摆脱，比起荣誉，更像一道无形枷锁。
观众更乐于见证演员脚踏实地、凭借实力一步步成长，最终堂堂正正赢得认可。奋斗的足迹应当清晰可见，而非一探即穿的雄厚背景。
今年金鸡奖的提名名单公布后，再度引发争议。尤其最佳女主角奖项，五位提名者中，三人及其作品知名度有限，其中一位甚至是歌手转型演员，且入围影片尚未公映。
进一步追溯发现，该片原是金鸡创投计划项目，不免令人质疑评奖机制是否兼具“裁判”与“选手”的双重角色。
未经市场检验便直接竞逐重要奖项，难免给人以“闭门造车”之感，仿佛结果仅由少数评委决定，与大众观感脱节。
相比之下，广为人知的《哪吒2》虽创下票房佳绩，却仅获“最佳美术片”一项提名，导演饺子甚至未出现在名单中，显得备受冷落。
事实上，本届金鸡奖忽略了不少国民度较高的作品与演员。例如85后女演员群体几乎全军覆没，尤其是赵丽颖——她接连推出四部影片，却无一入围。声势浩大的转型之年，最终未能换来任何提名资格。
赵丽颖转战影坛并非一时冲动，而是水到渠成的选择。电视剧《造城者》助她斩获两项电视大奖，距离“视后大满贯”仅一步之遥。她深知奖项需时间沉淀，因此并不强求。
而“郝秀萍”一角重新点燃了她对电影的热情。尽管作品数量可观，质量却未达预期——虽不至于拙劣，但大多表现平平，缺乏亮点。
从隐忍的“李红樱”到挣扎的“乔妍”，再到倔强的“高月香”，赵丽颖不断尝试突破，但角色的感染力仍不及张艺谋镜头下那个瞬间击中观众内心的“郝秀萍”。
李红樱仍延续母亲形象，哭戏投入，却与郝秀萍的表演模式雷同；乔妍因剧情需要常以面无表情示人，却因电影感不足而显得呆板；高月香虽出自冯小刚之手，表现亮眼，但观众已对她屡次饰演底层励志角色产生审美疲劳。
至于《酱园弄》中的客串，她的台词表现更被指如“朗读课文”，缺乏情感张力，几乎动摇观众对她基本功的信任。
这一路走来，赵丽颖步伐匆忙，一心求变，却未能复制郝秀萍的成功。转型之路，实非易事。
因此，金鸡奖未予提名，并不令人意外。
尽管奖项落空，业界却用四个字肯定了赵丽颖的价值：“每部都赚”。这个词虽朴实，却极具分量——尤其在当前电影市场低迷的背景下。
数据显示，2025年上半年近200部上映影片中八成亏损，票房过亿已成难题。然而赵丽颖参与的项目却均能回本，甚至实现盈利。
《浴火之路》于2024年国庆档收获4.6亿票房，仅次于题材更占优势的《志愿军》；《乔妍的电影》虽属文艺悬疑类型，仍在普通档期突破亿元；《向阳花》同样在小型档期取得2.3亿成绩，而她此次还兼任出品人。
冯小刚更在朋友圈欢呼，称该片为春节档首部未亏损的国产片。
如此市场号召力在当今业内实属珍贵。即便缺乏奖项加持，投资人仍会看重其票房潜力，优质剧本自会源源不断。名利难兼得，能稳握其一，便已值得。
但赵丽颖却悄然放缓脚步。去年她还曾在央视专访中坚定表示“要拼搏、要前进”，如今却明显从容许多。新作仅余《造城者》待播，节奏放缓的她，更多时间投入生活，与过往“拼命三娘”的形象形成对比。
或许从一开始，她便立志成为演员，而非明星。进组时专注创作，休息时陪伴家人——她始终清楚自己想要什么。
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