近期，电影行业的动荡不安引发了不少关注，尤其是韩国电影的现状，令人不禁为其未来担忧。根据韩媒的报道，韩国电影市场面临着严重困境——全年仅开机17部电影，这一数据显然令人震惊。按照这个趋势发展下去，预计两年后，韩国观众或许将会面临没有电影可看的尴尬局面。
然而，韩国电影的“寒冬”并非孤例，国内电影市场同样也未能摆脱低迷。著名导演尔冬升在近日的活动中直言，2027年金像奖或许会面临缺少参选影片的窘境。过去，韩国电影曾是行业中的“尖子生”，年年都有大制作和爆款影片输出，但如今，热播的韩剧和韩影大多都由Netflix等流媒体平台制作，已与韩国本土创作关系不大。
曾经引领潮流的韩国导演金成洙也表示，韩国的电影产业几乎没有新作在拍摄。若回顾几年前，韩国电影的开机量一度接近百部，而如今仅剩17部，这种巨大差距令人感到忧虑。
与此同时，国内的电影市场也进入了“冷静期”。曾经斥巨资制作大片的大型电影公司如今变得小心谨慎，几乎不再冒险投资大项目。猫眼电影今年推出了《飞驰人生3》这样的大作，但新备案的电影项目屈指可数。阿里影业更名为大麦娱乐后，投资策略变得更为审慎，除了张艺谋执导的《惊蛰无声》外，其他多数新片都为轻体量作品，例如《偷偷藏不住》电影版，这显示出他们更为保守的投资方针。
万达、博纳等老牌公司今年也各自仅开拍了一个大项目，其中博纳的《四渡》相较于往年的大片，明显缩减了制作规模。本想批评这些大厂太过保守，但细想之下，他们的谨慎也是出于对风险的担忧。去年，许多大导演的作品并未实现预期的票房回报，因此资本方对电影投资的热情急剧降低。业内人士指出，大公司更倾向于赚取发行费，宁愿不参与联合投资，也不愿再承担高风险。
在这些传统大厂收缩的同时，一些“跨界选手”开始积极加入，成为了今年电影开机量的支柱。尤其值得注意的是，曾经专注于电视剧的公司，今年纷纷进军电影行业，投身电影创作。新丽传媒去年因电影《异人之下》失败，许多人认为它会收敛投资，然而今年却加大了在电影领域的投入，不仅在筹备《情圣3》，还与陈思诚合作打造《神探之痕迹》，更邀请雷佳音与周迅等明星合作拍摄《年夜“犯”》。
爱奇艺影业也不甘示弱，在获得《捕风追影》票房回报后，迅速启动了陈坤和肖央主演的《1840》项目，并扶持了多位新导演拍摄低预算影片。这些剧集公司之所以敢于在电影寒冬中“逆势而上”，一方面是因为剧集市场的利润逐渐下滑，他们需要拓展新的业务领域；另一方面，也可能是因为他们的老板们一直有着“电影梦”。
除了剧集公司，宣发和经纪公司也纷纷入局。麦特影业今年推出了6部新片，大多数聚焦女性题材，周雨彤就参与了其中的两部。而不空娱乐则与姜武、雷佳音合作，拍摄了一部聚焦人工智能题材的电影《笑解迷心》。此外，泰洋川禾、天浩盛世等经纪公司也开始成立影视子公司，不仅捧自家艺人，还积极拓展电影业务，显然这些公司是有意在电影行业站稳脚跟。
这些跨界选手的加入为电影市场带来了新的气息。张一白导演更是尝试将电视剧和电影结合，拍摄了《值得爱》的电影版《爱是愤怒》。尽管原版剧集未能大火，但这种创新尝试本身便充满了新意。我个人认为，这些跨界公司并非单纯地“掺和”电影行业，反而凭借电视剧的叙事经验和宣发公司的资源整合能力，可能为电影产业注入新的活力。
尽管电影市场仍处于寒冬，但危机中也存在机会。传统大厂的收缩去除了市场的浮躁，而跨界选手的加入则带来了新题材和新玩法。过去的“大片时代”已悄然过去，越来越多的中小体量创意项目和新导演得到了机会。电影市场正在经历深刻的转型，旧有的商业模式已不再适用，大家都在探索新的路径。
跨界力量的崛起不仅带动了开机量，还使得电影创作变得更加多元化。未来，也许我们能看到更多不同风格的电影，而电影市场也能在这场大变革中迎来更加健康的发展。毕竟，观众期待的是好故事，只要内容足够优秀，谁来拍都不重要，最终都会获得认可。
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