62岁的约翰尼·德普即将出演派拉蒙影业的《艾比尼泽:圣诞颂歌》，这部改编自狄更斯经典作品的电影，由恐怖片导演泰·韦斯特执导，计划于2026年11月13日上映。这将是德普自2018年《神奇动物:格林德沃之罪》以来，首次出演由大制片厂出品的主流电影。
回望三年前，这样的消息几乎无人敢想象。2026年，德普因对《太阳报》提起的诽谤诉讼败诉，法官裁定该报称他为“家暴者”的指控基本属实。随即，华纳兄弟要求他退出《神奇动物》系列，迪士尼也决定不再让他回归《加勒比海盗》。那时的德普几乎成了好莱坞的“禁忌”，没有任何制片厂愿意与他合作。
然而，转机出现在2022年6月1日，弗吉尼亚州陪审团裁定，艾梅柏·希尔德在2018年《华盛顿邮报》中的专栏文章构成了对德普的诽谤，判决希尔德需支付德普835万美元的赔偿金。这场持续六周、全球直播的审判，成为了2022年最受关注的娱乐新闻，社交媒体上为德普争取正义的声音一度占据热搜。
然而，尽管德普赢得了这场官司，他并未立刻复出。实际上，我认为他这三年的复出策略相当精明，他没有急于回归好莱坞，而是选择先在欧洲电影圈重建自己的声誉与信任。2023年，他主演的法国电影《杜巴莉夫人》在戛纳电影节首映时，收获了长达七分钟的起立鼓掌。此时，至少在欧洲，观众和业内人士依然愿意给他机会。此外，他还执导了电影《莫迪:疯狂之翼的三天》，这部电影计划于2024年在欧洲上映，并将在美国院线于11月放映。除了电影，德普还重新与迪奥签下代言合约，并与老友艾尔·帕西诺合作，举办个人艺术展，甚至参与乐队巡演。
这些看似分散的举动，实际上是在重新定义德普这一符号。他不再是那个被审判缠身的明星，而是转型为一个多元化的创作者。而如今，派拉蒙影业在Skydance合并后的新管理层决定将德普与韦斯特的组合投入风险与希望，这也说明他们对这个搭档的商业潜力抱有信心。
值得注意的是，韦斯特以拍摄恐怖片《X》三部曲而闻名，这一次执导经典的《圣诞颂歌》，可能会为这个传统故事注入一股黑暗哥特风格。剧本将故事设定为“一个惊悚的鬼故事，讲述一个人在圣诞夜面对过去、现在与未来的超自然旅程”。这显然不同于我们通常印象中的温馨圣诞电影。而奥斯卡提名女演员安德莉亚·瑞斯伯勒的加盟，也为影片质量提供了保证。
回顾德普过去三年的经历，我认为最为关键的不是他最终胜诉，而是他学会了“低调”。正如危机公关专家霍华德·布拉格曼所言，2022年审判后，这场胜利并不是一蹴而就的转折，而是他复出的一个开端。尽管他最终在法庭上赢得了官司，但他在庭审中暴露出的问题——药物滥用、极端自怜和过度自我——依然给他带来了巨大的形象压力。好莱坞并不是法庭，它不会因为一纸判决就原谅德普的过往。
德普的前经纪人曾在庭审中承认：“他的星光已经黯淡。”事实上，在家暴指控之前，德普就因片场不专业、票房失败而让制片厂产生疑虑。2017年《加勒比海盗5》的拍摄混乱，也使得各大制片厂不再敢将大预算项目交给他。然而，德普并没有自暴自弃，他在接受《星期日泰晤士报》采访时表示：“说实话？我哪也没去。如果我真有机会离开，我永远不会回来。”这番话显示出他内心的倔强与不屈，他从未放弃过，只是在等待一个合适的机会。
我个人认为，德普此次接演《圣诞颂歌》有着某种“狄更斯式的巧合”。斯克鲁奇这个角色本身讲述的就是关于救赎的故事：一个冷漠的老人，在圣诞夜被迫面对过去，最终获得新生。德普的经历和这个角色颇为相似：他曾说，如果他不为真相抗争，“那就等于承认了那些指控”，并且他的孩子们会因此背负一生的污点。德普这场官司，更多的是为了给孩子们一个交代。
当然，德普的复出并不会没有阻力。公关顾问霍华德·布拉格曼曾指出，制片人肯定会担心：“如果我们是第一个启用约翰尼·德普的，是否会受到攻击？”确实，德普仍然是个有争议的人物。但是，派拉蒙愿意冒这个风险，说明好莱坞的风向已经有所改变。尽管这个项目在Skydance接管派拉蒙时曾一度被暂停评估，但最终，“德普-韦斯特”的组合被认为“太火爆，不能错过”。这说明，派拉蒙并非因为同情德普才让他回归，而是看到了这一组合所蕴含的商业价值。归根结底，好莱坞还是一个生意场，票房才是衡量一切的标准。
值得一提的是，华纳兄弟也在开发另一版《圣诞颂歌》，威廉·达福有望出演斯克鲁奇。这意味着，2026年可能会有两部《圣诞颂歌》竞争市场，德普能否在这场较量中证明自己依旧不凡？我们拭目以待。
德普的故事告诉我们：好莱坞的残酷不仅体现在被抛弃的速度，也体现在价值的决定性作用上。当你依然有市场价值时，过去的污点可以被遗忘；但一旦失去了价值，即便是曾经的辉煌也无法拯救你。德普这三年来的努力，正是在重新找回那个“有价值的自己”。他不再是曾经片酬2000万美元的超级明星，而是一个愿意从零开始、用作品说话的演员。而《艾比尼泽:圣诞颂歌》是否能成为他真正意义上的“回归之作”，我们将于2026年11月见证答案。
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