当他端坐于谈判桌前，镜头便自然凝聚起一种不怒自威的气场；而当他隐入青玉米地，抬手间又化作孩童眼中最安心的守护。1962年问世的《停战以后》与次年推出的《小兵张嘎》，让观众在短时间内见证了同一张面孔塑造的两种截然不同的人生——一边是军装挺括、睿智从容的解放军谈判专家顾青，另一边则是粗布敞襟、淳朴善良的地下联络员老钟叔。这两个由张平塑造的角色，一个庄重儒雅，一个朴实诙谐，却同样刻画得淋漓尽致，在中国电影史上留下了不可磨灭的印记。
这位被誉为“新中国22大电影明星”的表演艺术家，本名仉家驹（亦有记载为仉梦良），1917年出生于江苏昆山，祖籍山东曲阜。十九岁那年，他牵头组建“雷电剧社”，从此踏上进步文艺创作之路，这段舞台经历为他后来塑造各类工农兵形象打下了坚实基础。1948年，张平加入东北电影制片厂，次年便在首部影片《光芒万丈》中担纲主演，正式开启银幕生涯。初涉影坛时，他虽曾因不适应电影拍摄节奏而经历迷茫，但在前辈指导下，逐渐领悟了表演艺术的精髓。
1950年，张平在《钢铁战士》中成功塑造了排长张志坚一角，凭借对角色坚韧意志与人性光辉的深刻理解，不仅赢得观众认可，更荣获卡罗维发利国际电影节演员奖。此后，他在《粮食》《怒潮》《沙家店粮站》等多部影片中塑造了农民、基层干部等各具特色的人物，展现出极强的角色塑造能力。1962年，张平入选新中国“22大电影明星”行列，成为那个时代最具代表性的银幕形象之一。
在成荫导演的《停战以后》中，张平饰演的中共代表顾青将军堪称其艺术生涯的华彩篇章。影片以1946年国共停战谈判为背景，展现了顾青在军事调处会议上与美方、国民党代表机智周旋的场景。选定张平出演这一高级将领时，曾引发质疑——有人认为他以往多塑造基层人物，难以驾驭高级干部的威严气度。但成荫导演力排众议，看中他挺拔的身姿以及在延安时期对革命领袖举止的细致观察。
张平用沉稳的声线、坚定的目光和恰到好处的幽默感，将顾青的睿智与魄力展现得入木三分。面对对手的刁难，他既保持着外交家的从容气度，又不失锐利锋芒；而在战友面前，他又流露出兄长般的温暖。特别是一场与美方代表交锋的戏份，张平通过细腻的表情转换，将角色从礼节性应对到义正辞严的情绪转变演绎得层次分明，成为后世反复品味的经典片段。
1963年，张平在《小兵张嘎》中化身八路军连长老钟叔。这个角色是主人公嘎子革命道路的启蒙者，不仅教他识字明理，更以自身的言行在嘎子心中播下了革命的种子。虽然戏份不多，但老钟叔如慈父般的关爱与英勇无畏的牺牲精神，深深震撼了无数观众的心灵。
张平通过精湛的演技赋予这个角色鲜活的生命力：制作木枪时专注的目光、教导嘎子时温和的语调、面对危险时坚毅的眼神，将革命者的信念与温情完美交融。导演崔嵬曾赞叹：“张平让老钟叔活了过来，他让观众相信，这样的英雄就真实地生活在他们中间。”
张平的表演艺术始终以“真实”为灵魂。他拒绝模式化的演绎方式，坚持深入生活观察人物细节。为演好《粮食》中周旋于敌我之间的村长，他默默观察基层干部的一言一行；在《钢铁战士》中，他通过精准的肢体语言展现人物受伤后的顽强。这种扎根生活的表演方法，使他塑造的每个角色都充满动人的真实感。
更难得的是，张平善于在特定类型角色中挖掘人性的深度。不论是《烈火中永生》中江姐的战友，还是《黑三角》里的公安局长，他总能通过微妙的表情变化传递人物丰富的内心世界。这种“于无声处见真章”的表演艺术，使他的作品历经岁月洗礼依然动人。
张平的艺术道路与新中国电影发展历程紧密交织。他参与创作的《风暴》《赵一曼》《元帅之死》等作品，从不同角度记录了中国革命的壮阔历程。晚年他虽多出演配角，却始终秉持“甘当绿叶”的信念，在《柳暗花明》《十月的风云》等作品中继续贡献着精湛演技。
1986年，张平与世长辞，享年69岁。但他留下的艺术精神依然熠熠生辉。他塑造的顾青、老钟叔等经典形象，以及“从群众中来，到群众中去”的创作理念，至今仍是后辈学习的典范。
纵观张平六十余部作品，他构建了一个充满理想光辉的艺术宇宙。从顾青的睿智从容到老钟叔的温暖坚毅，他始终用真诚的表演传递着对人民的深情、对信仰的执着。在当下略显浮躁的影视创作环境中，重温张平的作品，不仅是对一位艺术大师的缅怀，更是对“戏比天大”专业精神的呼唤。他的银幕人生，如同一盏明灯，映照出中国电影人应有的艺术追求与时代担当。
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
)
